题西溪无相院
张先
积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。
浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。
入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。
已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。
14.下列对本诗的分析与鉴赏，不正确的两项是
A.首联由近及远，先从大处落笔，展示西溪天光水色浑融一片的气势；接着写临溪的屋宇明丽清静，呈现了一种安宁悠闲的景象。
B.颔联上句写水中浮萍破处，山影显现，下句以细微的草声衬托出环境的宁静，视听结合，写景精妙。
C.颈联照应题目“无相院”，以入郭之尘反衬禅院之清，写出无相院是离俗之境，并以人行鉴中表现由静到净的过渡。
D.尾联显出这首诗的奇巧之处：先突出西溪妙境及其原因，后又以担心芦苇长高，影响观赏溪中之月作结，余味悠然，令人产生美妙的想象。
E.这首诗表现了诗人对雨后秋溪的独特兴会，抒写了一种高妙情致。语言清丽，境界阔大，寄寓了诗人摆脱尘俗的人生渴望。
15.张先善写“影”，人称“张三影”。本诗也多处写“影”，请找出两处暗写“影”的诗句，并加以赏析。
答案及解析:
14.AE
15.①“过桥人似鉴中行”，以“鉴中行”暗写桥下清澈的水中倒映出的人影、桥影。②“莫放修芦碍月生”，写秋雨之后，芦苇勃生，使人领略不到想象中的夜晚的深潭月影，暗写月影、芦影，余味悠然。
14.试题分析：题干要求选出“下列对本诗的分析与鉴赏，不正确的两项”，这属于综合考查题，考查学生对诗歌内容、技巧以及情感的把握。A项，首联上句写天光水色，为远景；下句写临溪的屋宇，为近景。写法为由远及近。E项，“境界阃大”错，本诗以雅致的语言写清幽的景致，境界明丽，并非“阔大”。
15.试题分析：题干要求“找出两处暗写‘影’的诗句，并加以赏析”，这是考查鉴赏古代诗歌的表达技巧的能力。答题时，首先应回到诗中找出暗写“影”的句子。在写“影”的句子中，“浮萍破处见山影”直接点出“影”字，是明写，不符合要求；“过桥人似鉴中行”写水中之人影、桥影，但并没有直接点出“影”字，所以是暗写；而“莫放修芦碍月生”没有写影，却令读者能够感受到芦影、月影的存在，是暗写。答题时，需结合诗句含意进行分析，如：人过桥，以“鉴中行”形容，说出桥下水之清澈，回照首句，又以眼前环境的清旷与上句的“尘里”作对比，表达诗人自己对景色的欣赏。“莫放修芦碍月生”，意谓秋雨之后，芦苇勃生，莫让它态意长高，使人领略不到深潭月影。以雨后芦苇长高作一虚设，把白天所见的景色扩大到未见的溪月，拓出了另一番想象的世界，又与首句“积水涵虚”相应。
点睛：解答此类题型的方法如下：①掌握常用的表现手法，分析诗词的表现手法应从以下四方面考虑：表达方式—叙事，议论，描写（细节、动静、虚实、正侧、白描、场景、衬托），抒情（直抒胸臆、间接抒情）；修辞手法—比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、设问和反问等；写作手法—渲染、烘托、对比、衬托、象征、联想、想象、比兴、化用典故、托物言志、借古讽今以及情景关系（触景生情、以情驭景、情景交融、乐景衬哀情、哀景衬哀情）；结构技巧—抑扬、卒章显志。②明确诗中使用了什么表现手法。③结合诗句阐释是如何使用这种表手法的。④阐明此种表现手法的表达效果即对塑造人物形象，表情达意的作用。本题主要考查的是虚写手法的运用。